O violino ‘San Lorenzo’ Stradivari, 1718

À primeira vista, o ‘San Lorenzo’ parece ser um belo exemplo típico do período áureo de Stradivari. Seu modelo é amplo e gracioso; seu fundo é feito de dois belos pedaços de maple cortado em cunha; as faixas e o braço são feitos de madeira semelhante; o tampo de abeto é de grão bastante aberto e muito uniforme; as "f"s são elegantemente cortadas; e o verniz translúcido é de uma rica cor marrom-alaranjada sobre fundo dourado. No entanto, há um detalhe que o distingue de todos os outros instrumentos Stradivari que sobreviveram até hoje: a fascinante inscrição em latim nas suas laterais.

Na parte central da "C" do lado das cordas agudas do violino ainda são visíveis vestígios das palavras “Gloria et divitiae”, seguidas na "C" da região dos graves pelas palavras “in domo eius”. Esta inscrição parece ser contemporânea do violino, mas por que foi adicionada? E qual é a origem e o significado desta frase?

As palavras vêm do versículo três do Salmo 111. [1] O versículo completo em latim diz o seguinte: 'Gloria et divitiae in domo eius, et justitia eius manet in saeculum saeculi', que é traduzido como: "Glória e riquezas estarão na sua casa e a sua justiça duram para todo o sempre". Apenas a primeira parte do versículo é representada – talvez por não haver espaço suficiente para reproduzir o texto completo, ou possivelmente por uma escolha deliberada.

Na época de Stradivari este salmo era muito popular. Partes dele podem ser encontrados em pinturas, esculturas e composições musicais do século XVI em diante, e certamente eram familiares a Stradivari. Por exemplo, ele pode muito bem ter ouvido a Moral and Spiritual Forest (c. 1640) de Claudio Monteverdi, nascido em Cremona, e provavelmente também conhecia os três Beatus vir que Antonio Vivaldi compôs entre 1713 e 1719. Este salmo também permaneceu popular depois da época de Stradivari.

Mozart (Vesperae Solennes de Dominica e Vesperae Solennes de Confessore) e Michael Haydn (Beatus vir) musicaram o texto, para citar apenas alguns.

Numa carta datada de 25 de junho de 1775, Paolo Stradivari explicou a Anselmi que foi Francesco quem vendeu o instrumento a D’Alay: ‘acquistò ancora quello del sig. Maurino Delaij, vendutolo anni prima da mio fratello Francesco.’ [7] Portanto, de acordo com Paolo, foi D’Alay quem comprou o violino, e não seu sogro, Venturini. Além disso, a venda foi aparentemente feita por Francesco. É sabido que Antonio Stradivari dirigia pessoalmente os negócios da família. E embora as contribuições de Francesco para a fabricação dos instrumentos Stradivari sejam amplamente reconhecidas, o seu envolvimento no lado comercial do negócio durante a vida do seu pai não é claro. Então, por que Paolo menciona seu irmão e não seu pai? É possível que D’Alay tenha comprado o violino após a morte de Antonio? Arthur Hill estava certo ao pensar que a decoração nas laterais do violino reproduz o lema de uma nobre família italiana, que encomendou a obra a Stradivari, mas por algum motivo não a adquiriu? Isso também explicaria por que o violino traz uma etiqueta original datada de 1718, embora D’Alay tenha se casado no ano anterior. Uma outra suposição poderia relacionar a compra por D'Alay ao nascimento de seu filho Gaetano, ocorrido em agosto de 1718. Provavelmente poderíamos apresentar outras teorias que 'se ajustassem' aos fatos conhecidos, mas no momento não há evidências que sustentem a confirmação de qualquer uma das hipóteses, pois não temos provas documentais de quando exatamente D'Alay adquiriu o violino.

Até agora tudo o que podemos confirmar é que D’Alay foi o primeiro proprietário conhecido do ‘San Lorenzo’. Ele foi um violinista popular e um dos principais compositores de seu tempo. Nasceu em Parma, onde atuou tanto na catedral como na Basílica de Santa Maria da Steccata. Quando a duquesa de Parma, Elisabeth Farnese, casou-se com o rei Filipe V de Espanha em 1714, D'Alay mudou-se para Espanha com a comitiva da rainha e lá permaneceu durante alguns anos ao serviço do casal real. Posteriormente, viajou várias outras vezes para Espanha, onde passou um tempo considerável na corte do rei como Primeiro Violinista da sua Câmara e acumulou uma notável coleção de pinturas. [8]

D’Alay também viveu e trabalhou na Inglaterra, Alemanha e Holanda e, apesar do seu casamento, acredita-se que tenha mantido um relacionamento de longa data com a célebre mezzo-soprano italiana Faustina Bordoni. Ele retornou definitivamente à Itália apenas em 1747. Dois anos antes, em agosto de 1745, [9] tornou-se Cavaleiro da Sagrada Ordem Militar Constantiniana de São Jorge, uma distinta ordem sediada na Basílica de Santa Maria da Steccata. Esta ordem contava entre os seus Grão-Mestres aristocratas como Marie Louise, a Duquesa de Parma e segunda esposa de Napoleão. Em 1754, D’Alay fez um testamento e deixou tudo o que possuía para a Ordem Constantiniana, incluindo o seu violino Stradivari. Deixou à sua esposa Margherita, ao seu filho António e aos filhos do seu filho Gaetano, falecido antes dele, apenas o que era estritamente exigido por lei. De forma reveladora, afirmou no seu testamento que a quantia resultante da venda do Stradivari deveria ser deixada à igreja, sendo metade utilizada para a celebração de missas para rezar pela sua alma, sendo a outra metade gasta em missas pela alma de Faustina Bordoni.

D'Alay morreu em 1757 e no ano seguinte a encomenda encontrou comprador para seu instrumento em Ferdinando Tondù-Mangani (1713-c.1793). Embora de origem humilde, a família Tondù acumulou uma riqueza considerável no século XVII através da produção e comércio de têxteis. A maioria dos membros da família morava em Parma. A Ordem de São Jorge e a família Tondù estavam relacionadas, porque esta última detinha o direito de patrocínio da Capela do Crucifixo da Basílica da Steccata, base da ordem.

Tendo adquirido o violino, Tondù-Mangani manteve a posse dele até morrer, apesar de todas as tentativas do Conde Cozio para comprá-lo. Parece que Eleonora Perego, a viúva de Tondù-Mangani, vendeu o instrumento ao compositor e violinista checo Václav Pichl (1741-1805), que, segundo os Hills, 'antes do ano 1800 o vendeu a um homem de sobrenome De Frantzel.' [10] Mais tarde, o violino foi adquirido pelo negociante J.N. Durand, que possuía outros instrumentos valiosos, incluindo pelo menos uma viola da oficina Stradivari, a ‘Cassavetti’ (1727). Não se sabe muito sobre ele. The Hills o descreveu como um “comerciante urbano” que “parece ter sido particularmente ativo e comprou – ou consignou a ele – instrumentos Stradivari da França e da Alemanha”.

Durand trouxe o ‘San Lorenzo’ para Londres e o vendeu ao principal negociante de violinos de sua época, John Betts (1752-1823). A lista de clientes de Betts lembrava um "Quem é Quem" da sociedade da época e ele não deve ter tido problemas em encontrar um comprador tão distinto quanto o violino: o virtuoso italiano Giovanni Battista Viotti.

Parece que Viotti colocou o instrumento à venda ao duque de San Lorenzo, em Londres, em 1823, alguns meses antes de sua morte. O duque em questão era Lorenzo Fernández de Villavicencio Cañas y Portocarrero, Terceiro Duque de San Lorenzo (1778-1859). Teve uma notável coleção de arte no seu castelo de Jerez de la Frontera e guardou este violino, que hoje leva o seu nome, para o resto da vida. Na mesma época, o duque também possuía 'outro Stradivari datado de 1720'.

O primeiro casamento do duque com Maria Josefa de Salcedo Cañaveral y Cañas (1783-1837) não teve filhos. Portanto, quando a marquesa morreu, o marido herdou todos os seus títulos. O duque casou-se pela segunda vez, Josefa del Corral y Garcia, e teve um filho, Lorenzo Fernández de Villavicencio y del Corral, 4º duque de San Lorenzo (1841-1896). Arthur Hill lembrou que seu irmão Alfredo fez várias tentativas de se encontrar com o herdeiro do duque por volta de 1895 para obter informações definitivas sobre o violino, mas sempre foi rejeitado.

Ainda não está claro quando o violino foi vendido e por quem. Uma lista de violinos enviada por JB Vuillaume a seu irmão Nicolas-François em 6 de maio de 1857 inclui um violino 'San Lorenzo' com preço de venda de 1.000 francos, [13] mas parece provável que este fosse um instrumento diferente, talvez o Stradivari datado de 1720. Segundo Doring, o filho do duque vendeu o violino de 1718 por uma quantia muito pequena a um antiquário de Madrid que, por sua vez, o vendeu a um negociante e colecionador de violinos chamado Esclava. [14] [15] Enquanto isso, o livro de registro dos negociantes franceses Caressa & Francais lista um violino Stradivari datado de 1718 com uma inscrição em latim nas laterais, que foi vendido pelo duque de San Lorenzo a M. Sanz por 3.000 pesetas em novembro de 1903 [16] Este parece ser o 'nosso' violino.

Em 1904, um indivíduo descrito apenas como “espanhol” ofereceu o instrumento para venda aos Hills. [17] Após longas negociações, um acordo foi fechado e, pouco depois, Caressa & Francais compraram o violino de seus colegas londrinos para vendê-lo a M. Dufresne, de Logelbach (no nordeste da França), que era um rico amador.  Caressa & Francais recuperaram a posse do instrumento pouco depois e, através da casa de violinos Hamma & Co. em Stuttgart, foi então adquirido pelo engenheiro ferroviário e colecionador Georg Talbot De Aachen (1864–1948) em 1908. Foi Talbot que permitiu que o violino fosse exibido em Cremona em 1937. [18] Depois de ter sido comprado por um colecionador particular em 2012, este instrumento finalmente se juntou à Coleção Munetsugu de Tóquio em 2015.

Agradecimentos ao Dr. Mario Corbellini, Daniele Maggetti, Professor Giuseppe Martini, Príncipe Diofebo Meli Lupi, Professor Corrado Mingardi e Roberto Regazzi, pela assistência com os materiais de origem.

Alessandra Barabaschi, autora do texto original, é uma historiadora de arte italiana e autora de vários livros, incluindo os quatro volumes ‘Antonius Stradivarius’.

O 'San Lorenzo' foi exibido ao lado de cerca de 20 outros instrumentos Stradivari como parte do Tokyo Stradivarius Festival 2018, realizado na Mori Arts Center Gallery em Tóquio, de 9 a 15 de outubro de 2018. O festival também incluiu uma série de concertos apresentando os instrumentos da exposição.

Notas

[1] Conhecido como Salmo 112 em algumas traduções, incluindo a Bíblia King James.

[2] Extrato dos diários não publicados de Arthur F. Hill datados de 2 de janeiro de 1909, Antonio Stradivari – ‘San Lorenzo’ 1718, Monograph, J.& A. Beare, Londres, 2015.

[3] Gregori, Giampaolo, L’Esposizione di liuteria antica a Cremona nel 1937, Editrice Turris, Cremona, 1987, p. 89.

[4] Ernest Doring também foi falsamente persuadido de que o duque tinha sido contemporâneo de Stradivari, como registrou: 'O violino tem uma inscrição nas laterais que diz ter sido executada por Stradivari em conformidade com o desejo do duque' em How Muitos Strads? Nossa Herança do Mestre, Bein & Fushi, Chicago, 1945, reimpressão 1999, p. 216.

[5] Rosengard, Duane, Uma história antiga do violino San Lorenzo, contida em Antonio Stradivari – ‘San Lorenzo’ 1718, op. cit.

[6] Hart, George, The Violin: Its Famous Makers and Their Imitators, Primeira edição 1875, Reprint Dulau & Co., Londres, 1909, p. 219.

[7] Bacchetta, Renzo; Iviglia, Giovanni, Cozio di Salabue, Carteggio, Carteggio, Antonio Cordani, Milão, 1950, pp.

[8] Lasagni, Roberto, Dizionario biografico dei parmigiani, Editrice PPS, Parma, 1999, vol. 2, pág. 301.

[9] Carta de Mauro D’Alay à Ordem no dia em que foi nomeado cavaleiro, datada de Parma, 10 de agosto de 1745.

[10] Extrato dos diários não publicados de Arthur F. Hill, Op. cit.

[11] Hill, WH; Colina, AF; Hill, AE, Antonio Stradivari. Sua Vida e Obra (1644–1737), W.E. Hill & Sons, Londres, 1902, reimpressão 1963, Dover, Nova York, p. 261.

[12] Extrato dos diários não publicados de Arthur F. Hill, Op. cit.

[13] Vuillaume, Jean Baptiste, Carta a Nicolas-François Vuillaume datada de 6 de maio de 1857, reproduzida em Violons, Vuillaume, Cité de la Musique, Paris, 1998, p. 108.

[14] Doring, EN, op. cit., pág. 216.

[15] Doring, Ernest N., How Many Strads?, Violins & Violinists, William Lewis & Son, Chicago, setembro de 1940, pp.

[16] Livro de venda, 1870–1936, The Jacques Francais Rare Violins, Inc. Arquivo fotográfico e registros comerciais, 1844–1998, Archives Center, Museu Nacional de História Americana, Smithsonian Institution, Washington, p. 148.

[17] Extrato dos diários não publicados de Arthur F. Hill, Op. cit.

[18] Gregori, G., op. cit., pág. 89.